2014高雄電影節

  看了「帕蒂瑪的顛倒世界」後，覺得地面下是否也有顛倒人呢？兩個重力方向不同的世界，看到的景色也是完全不同。在帕蒂瑪的眼裡天空就是無盡的空間掉下去就會死掉。相反的男主角艾吉卻是嚮往飛上天空。如果可以，我也想遇到來自顛倒世界的顛倒人（笑）。

由高雄出生的新銳導演李彥勳所執導剪輯，以必順鄉村及一點生樂團的兩位團員順哥和阿昌為主題的十冬，分別訪問了受訪者這十年來對於音樂的想法及期間之生活點滴。如同許多樂團紀錄片一樣，十冬的內容十分緊湊，且有許多團員間私下互動的珍貴畫面。

驚悚與哀愁滿點的經典之作

當時在網路上看到「人形海象」預告的時候還沒有字幕，只能瞎猜它可能是一部懸疑文藝片，但仔細想想這可是「瘋狂店員」的導演「凱文史密斯」的作品ㄟ，需要想這麼多嗎？並且看到主角人物背景是個網路廣播的主持人，衝著這點我預告都沒看完就進戲院了。

幸福是甚麼？快樂又該如何定義？導演將暢銷小說《艾克托的幸福筆記-23種快樂的理由》搬上大螢幕改編而成的《尋找快樂的十五種方法》中，或許可以給你一些靈感與啟發。

 　　現時空的地球人大家好，我是ジュリリジュリラン未来ゴロゴロコロニー13世，是來自相對未來宇宙曆331年的未來人，簡稱未来就可以了！這次受高雄電影節邀請替「我要上太空(SPUTNIK)」這部德國兒童電影寫觀後心得，非常感激！

龜裂的大地，崩裂的獨特紋理是上帝賜與的;但也是上帝所遺棄。這是我看到片頭之後映入眼簾的第一個想法，我們從擁有到浪費，過程所花費的時間相當短，而我們甚至還渾然不覺的沾沾自喜，以為資源能夠無窮無盡的恣意使用。從片頭所看見的乾涸土地，到最後導演用緩緩的溪流作為影片的結束。隨著鏡頭的移動，包含著各地文化、水、人三方不斷地交錯著，水是一個無聲的媒介，他傳遞著一些無聲的訊息，用一種不卑不亢的方式，告訴我們他能夠使農作物生長，使身心潔淨、使動物維持著所需的養分等等，或許他也期待著我們能夠了解與體諒，資源終究有消耗殆盡的一天，但我們還是無情地在觸碰它的底限，雖然我們時而尊敬、但有時又時而怠慢，就這樣跟著導演的鏡頭，我們感受到他的滿滿熱情，但也感受到他的疲憊不堪。

艾克托是位精神科醫生，每天當人們的心事垃圾桶，他雖擁有富裕的生活還有個漂亮的未婚妻，看來就是人生勝利組，但有一天工作時卻發現，什麼事情對他來說都提不起勁，立刻決定來趟“尋找快樂”的旅行。

20141018（法）尚盧高達Jean-Luc Godard【狂人皮埃洛Pierrot Le Fou】（1965）
撰文＼衛西林
沉鬱的古典樂器做氛圍，中途穿插兩首俏皮的情歌演唱，起初是人物清唱，之後爵士風的現代伴奏跟進影像節奏快適，人物特寫疊上情境畫面做回憶或幻想的暗示，輔具的運用經過縝密的規劃，特別是河床上散步與森林中冶遊的連續鏡頭；採用大量的旁白，初時埋伏在為兒童閱讀朗誦，之後內白、日記的書寫、甚至男女雙簧式的唸白或讀劇、引用漫畫書的暗示，以致充斥到處的名畫複製海報，內容接近自動寫作、閱讀反芻的符號或意象噴發；兩名作家經常被提到，巴爾札克作為公寓區號的標籤，暗示俇攘思緒起飛前的現實，一個巴氏筆下空洞貧乏炫富的中產階級生活，喬伊斯，一種無法自已的獨白體小說的崇拜與模仿企圖兩段結構意匠的暗喻，男主人翁（讓-保羅•貝爾蒙多Jean-Paul Belmondo飾演費迪南德•格里芬Ferdinand Griffon，又名“皮埃絡Pierrot"）在岳父辦的派對上遇上一美國導演（塞繆爾•富勒Samuel Fuller本人），向他請益電影之為物，答曰行動、愛、恨、戰爭、大量的情緒，果然他在送年輕保姆（安娜•卡麗娜Anna Karina飾演瑪麗安•雷諾阿Marianne Renoir）回家途中，展開一場黑吃黑兼招搖撞騙攔路搶劫的公路電影想像，像喬伊斯的《尤里西斯》，一人幻化為拉丁文學底子深厚的年輕教師與好色猥瑣貪財的廣告業務猶太佬，在這則是因瘋狂的愛情展開雌雄大盜式生涯的皮埃絡與他的繆思女神，有趣的是後者被設定為黑幫家庭的成員，小奸小慧總想設局陷害黑幫老大捲款失蹤，無怨無悔的皮埃絡、沉溺在寫作中的皮埃絡，總是招架滿足這名青春躁動的美少女，將贓款銷毀對金錢毫不在乎，目的只為了與她常相左右常相廝守，直到被她甩掉，就在他展開大屠殺大復仇前的短暫寧靜，在碼頭邊遇到一個被腦海中的一首歌折磨十年的瘋子，每次他想起那旋律，總是習慣性的撫摸女性的手，習慣性的談情說愛，雖然一點都不愛對方，這正是作者受電影靈感折磨、共生的自況、自貶，說自貶，最慘不忍賭也大快人心的，莫過於在岸邊冒充街頭藝人，與少女一搭一唱，用手勢做飛機，用火柴空降水面轟炸，用丑角化的妝扮諧仿歌劇蝴蝶夫人，演一齣美越大戰家家酒，向美國大兵討賞錢兼搶劫，加上一路上遇到美國車必搶，反美和批判美國政治的心態如此同樣勁爆的，還包括對中產階級生活與品味的辛辣諷刺批評，在妻父舉辦的派對上，所有人談論的話題，唯一與商品品牌廣告辭的大曝曬相似，更絕的，到了宴會後半部，所有女士，上空戴誇張碩大的珠寶項鍊亮相旁若無事，簡潔的符號化視覺，點出男人只為色，女人只為財的庸俗無奈作為主觀狂想的暗示，還包括繆思女神打昏奪車的凱佬，正是宴會上死盯男主人翁之妻奶子的色男，上路用的美國車，還是向同一人借用，現實的憤慨情緒與旁白所述五年前陷入熱戀男女主人翁展開犯罪的情境混雜為一；在後一場景，死在雪白床單上的老矮子歹徒，又重複死在兩人最後一次重逢的飯店，同樣作為排除逃亡障礙規避黑幫追殺的犧牲者，死，被符號化同時被輕視作家槍殺謬思少女與乃兄，結束一段外人無法窺知的姦情，他詛咒她的善變、貪財、擺佈、神秘、難以捉摸，少了她卻無法獨活，兩排鮮黃、大紅的TNT炸藥綁頭，然後點火、轟，但那男女聲的內白還在，創作不死，她們在討論死亡與海洋大量閱讀的能量，符號式的人名書名引用，巴爾札克的悲憤與鄙夷，喬伊斯的媚惑內白獨白連珠，以及被迫改變政治立場創作的生涯委曲與反美，戲謔戲謔戲謔，清瀉清瀉清瀉…（根據萊昂內爾•懷特Lionel White1962年的小說《強迫Obsession》改編；1967 英國影藝學院電影獎提名，1965 威尼斯影展競賽片，1965 英國電影學院薩瑟蘭郡獎，2014高雄電影節）

2014年6月份上檔的電影「殺手的品格」集結韓國資深演員張東健和金敏喜演出，題材是以殺手為題材的黑色電影。片中敘述殺手坤（張東健飾演）因一次執行任務的疏失，讓他內心充滿愧疚，在執行最後一次任務時遇到女主角穆晶（金敏喜飾演），看似冷血的殺手心中產生的矛盾牽連著主角們的情感，搭配著精彩的打鬥和震撼刺激的槍戰畫面，毫無冷場！

胡慕情：我們就是水

西班牙電影有一塊是充滿黑暗、奇幻魅力的，即使是不喜歡驚悚恐怖片的人，也有可能喜歡上這種血腥結合幽默、暴力結合浪漫的組合。再說，近年來電影和電視影集不斷拓展超自然原素的可能性，吸血鬼、狼人，甚至是殭屍的浪漫題材也已經見怪不怪了。前陣子由Nicholas Hoult主演的《殭屍哪有這麼帥》和即將上映，由Dane DeHaan主演的《殭屍哪有這麼正》就是殭屍眾們擠身超自然愛情喜劇代表的最好證明。

 
羅曼波蘭斯基 Roman Polanski【唐人街 Chinatown】（1974）
撰文／衛西林
開首為華麗堂皇的爵士樂，中間穿插一段鋼琴合弦與單簧管、鈸等樂器的輪奏
捕捉人物情緒、表情特別敏銳；大量的主觀鏡頭，卻以輔具作成平適華麗的優雅視覺經驗，極具個人的特色
結局中，前水利局大股東（約翰休斯頓John Huston飾Noah Cross）雙手沾血劈頭蓋臉抱走驚魂未定的亂倫女兒，極具象徵意味的表現前者謀殺異己、隻手遮天的罪行，同時傳遞出家庭獸行可能再犯的驚悚懸念；除此之外，河床出現的男童，騎在壯碩的無鞍馬上出現，或是被殺人滅口之冒充水利局長元配女子的命案現場，都可以見出作者極具感官敏銳度的設計、佈置調度能力
以公共議題為核心，命案調查為情節，以喪心病狂的野心資本家的陰謀曝露為結局，他的亂倫獸行在劇尾衍生成公務單位的助紂為虐暴力，亂倫的元素既是極度批判人物罪行的筆觸，也象徵資本主義腐化公務單位、污染公共領域議題的可怕，片名唐人街，按照主人翁當初的職勤生涯經驗，屬於知道越少越好、明哲保身的污穢黑暗領域，剛好藉由人物在片尾事件的突發感想，將兩個見不得人的境域相互比賦譬喻，這令人想起黃碧雲的小說【饕餮】（1997），將核電事故與母子亂倫禁忌重疊強調的手法
男女主角並非單純的功能性人物或典型的社會角色，而是各有其人格缺點與不可告人的心理糾結，傑克尼克遜Jack Nicholson詮釋的是稍嫌自負、以扮演人道主義者自矜、外表狂放不羈的私家偵探J.J. Gittes；女主角費唐娜薇Faye Dunaway（飾Evelyn Mulwray）裸身的一場戲，將亂倫家庭的弱勢者，努力找到一根支撐浮木又害怕失去的忐忑心情，詮釋得淋漓盡致，是最成功的裸身戲；男女主人翁在逼問後者私藏女孩身分的一場戲，後者看似敷衍反覆的陳述，弄腦前者掌摑相向，竟然荒謬的情境卻也是令人心碎的事實真相！
語言的精湛設計，同樣反映在男主人翁直率粗俗的口語風格，既反映了人物稍稍道德潔癖的憤世態度，同時讓人物早先意識並提防的髒污世俗世界，在結尾處隨主人翁破獲真相的意外震驚之情緒渲染下，顯得格外的沉重、污穢不堪！（1975奧斯卡最佳原創劇本－羅伯特•湯為Robert Towne，金球獎最佳戲劇、最佳導演、最佳男主角和最佳編劇，2014高雄電影節）

亞瑟潘Arthur Penn【我倆沒有明天 Bonnie and Clyde】（1967）
撰文／衛西林

 
與電影版前作相同，敘事節奏多半平穩而和緩，並非走一般私探電影的詭譎、緊張氣氛，這也體現「便利屋」與私家偵探最大的不同點：所收到的委託，日常與非日常往往交替而來（於是我們看見主角二人組的行天與多田得一面照顧小孩，一面潛入可疑的農產品團體偷拍證據）。「什麼都做」的便利屋經常涉入他人的人生，有悲苦，卻也有救贖。

 
絕妙的經典老片。劇情採冷硬派探案架構，卻也有所顛覆，英勇私探與黑色美人的形象發生扭轉，結尾更是令人唏噓不已。看年輕的傑克．尼克遜穿梭於政治角力與官商黑幕之中，即便鼻子受傷（該幕可列為名場面）仍桀驁不馴的姿態，大呼過癮。女主角費．唐娜薇看似脆弱卻又胸懷城府的形象，十足令觀眾難以捉摸。至於那最後頭目的幽暗演技，更是叫人心驚膽寒。